三年过去了，AE公司终于推出AE 1监听版这个新型号，也就是将以前半专业的AE 1完全变革为录音室专用的监听音箱，采用了全新的单元、箱体和分频器。
结识AE 1十余年
AE 1可以说是一个很经典的型号了。个人以为，它的魅力在于以这么小的箱体，竟然可以迸发出与其体积极不相称的气势和能量！记得AE 1在大陆首次亮相是在1994年。那时“广州唱片音响展”还没有在白天鹅宾馆举行，而是假座于海珠广场的华厦大酒店。话说当时笔者正经过一间展房，只见门里门外挤得水泄不通，一阵阵扣人心弦的鼓声正由里面喷薄而出……。我连忙挤进人堆里，几经努力终于钻到前面，面前的景象却令我简直不敢相信自己的眼睛—一对体积细小的书架箱，在CLASSE（驾势）P401后级（400W/声道）的驱动下，正以极高的音压演绎着《绛州大鼓》！在那个年代，发烧友玩的多是书架箱，像Roger LS3/5、Mission 780、Monitor Audio 7、Harbeth P3等，它们的甜美是讨人喜爱的，但与“刚猛”、“有力”之类的词汇就沾不上边，发烧友也不会奢望从它们身上获得这方面的效果。加上那时能“爆”的英国箱ATC、PMC等还未进入人们的视线，要想获得“爆”的效果，就只能找当时心理距离相对比较遥远的美式音箱了。那时的英国箱和美国箱，真的是颇有些阴阳相对、泾渭分明的意味。
但AE 1的出现却绝对是个“异数”。她有甜美、丰润的一面，但她的“狠劲”、“敏捷”和“力道”，却一点也不象老牌的英国箱。AE就凭着AE 1很快奠定了其江湖地位。在80年代，使用金属膜单元的厂家还很少，AE公司算是少数的先行者了。它大胆地在AE 1身上使用了质轻坚硬的铝镁合金低音单元，其刚性要比纸盆、聚丙烯盆好得多，再加上5英寸这个口径，是“分割振动”最小的（“分割振动”可使低频变得浑浊、缓慢），这样，获得迅捷、清晰、有力的低频表现，就是很理所当然的事情了。但实际上，有一样技术是AE没有对外公布的，那就AE 1的低音单元是采用“旋压”技术制成的，从而使单元振膜的厚度由相位锥开始，随着向悬边靠近，逐渐“由薄变厚”，而且变化的幅度也很均匀，这样可以进一步提高单元的刚性、改善单元的瞬态。如果用一般金属单元加工常用的“冲压”技术的话，单元振膜是不可能做得如此精细的。
1988年，AE 1刚诞生时，是作为半专业的监听音箱而存在的，在录音界的来头不小。事实上，至今我在我那一大堆的发烧碟片中，有些碟片的封套上就明明白白地注明是用AE 1作监听音箱的，还有些封套内录音室的照片也有AE 1的影子。但过了不久，许多发烧友发现AE 1用在家里的效果也非常棒，AE 1一时间就变得街知巷闻了，因此也成就出书架式音箱的一段经典。但很可惜，AE 1却在三年前停产了，时间在流逝，但留在我心中的那份遗憾却久久无法抹去！是不是这时市场已经没有好的书架箱呢？非也，而是我觉得—“AE 1似乎‘天生’就是作为一款书架箱而存在的”！而其它的品牌，多是既有书架箱、又有落地箱，有将就价格的成份在里头。作为一款“纯粹”的书架箱，AE 1的设计宗旨就是要将书架箱的性能发挥到极至，就是要让它成为一款“不象书架箱的书架箱”！再加上AE积累了多年以低成本生产高素质音箱的经验，再为这个型号注入了更多闪光点。我想，要是换了其它高贵的名字，以AE 1这样表现的制品，早已不是一万出头这个价格啦！
监听音箱好在哪里
三年过去了，AE公司终于推出AE 1监听版这个新型号，也就是将以前半专业的AE 1完全变革为录音室专用的监听音箱，采用了全新的单元、箱体和分频器。对于监听音箱，我一向是怀有浓厚兴趣的，也觉得监听音箱与生俱来的真实性和全面性，终究会成为真正会玩音响发烧友的必然之选。这不，时下不正流行玩JBL 4412A、Dymaudio Accousic（丹拿声学）BM15P这两款监听音箱吗？很凑巧，笔者正好是玩这两对音箱的首批“吃螃蟹”者之一—早在2003年6月份已开始玩4412A，而BM15P在2004年11月份也已进驻家中的听音室。目前，把玩的监听音箱则是芬兰Genelec（真力）1037C，一对使用12英寸低音、内置420W功放的中型主监听箱。因此，我想自己对监听音箱还是有一定程度的了解的。某些发烧友对监听音箱总有些主观的臆测，在根本没有听过多少监听音箱的前提下，就将它们与“冰冷”、“生硬”、“枯燥”、“清淡”这些词汇联系起来。但实际上却完全不是这么一回事，记得三年前，我偶然在广州电台的直播室里听到了Genelec 1030这对小型监听箱，一首Carol Kidd的《I have a dream》，那声音暗暗的、厚厚的，是如此的自然、平顺，少了些刻意造作的“媚态”，多了些大气和从容，也许您在听了这对Genelec 1030后，才真正知道有些音箱不需要音染，也是可以做得非常“耐听”的！也正是由于这段缘，才使我以后有了和4412A、BM15P的故事。
个人觉得，好的监听音箱还是有其共同之处的：首先，是声音的失真比较小。由于其单元素质比较高，又采用坚固结实的箱体结构，所以在去除了失真和音染的困扰后，其细节和层次感都以一种很“自然”的方式呈现出来。相反，通过分频器来堆砌频响曲线、以“增加”解析力的做法，或者通过箱体谐振来“提升”温暖度的做法，随着聆听时间的延续，聆听者就会逐渐发现这种“病态美”的虚假。其次，监听音箱由于整体素质较高、制作较严谨精密，所以通常表现比较全面，能量分布均匀，频响曲线平坦，对于播放各种软件都有比较“稳定”的表现，不象某些民用音箱，会有擅长播放某种类型音乐、不擅长播放某种类型音乐的说法。最后，在音色方面，监听音箱通常不会有什么特殊的韵味（例如虽然同以精确见长，民用版的“丹拿”就比专业版的“丹拿声学”更有个性），但大部分的产品也不会有生硬的感觉，反而呈现出宽松、饱满的特点，虽然说不上有多甜美，但就是耐听！监听音箱的高频都不会太过于明亮，但中频和低频的量感却很丰富，呈明显的“三角形”能量分布方式，符合真实现场的聆听感受。因为，录音师通常是以大音压、近距离、长时间的方式聆听监听箱的，如果音箱失真大、不耐听、能量失衡的话，就根本无法满足监听的要求。
